周深的歌曲一直以来让人觉得很空灵，很纯净，但是在歌手第六期，我们看到了一个不一样的周深，就是在《达尼亚》这首歌曲中，我们感受到了不一样的他，《达尼亚》并不是一句俄罗斯风情便能够概括的。其中蕴藏着的阴暗性，使得它更像是陀思妥耶夫斯基笔下的肮脏城市，完全没有冰雪风光，田园牧歌，朴实的工匠，善良的农民。就像朴树自己描述的那样，这首歌曲，是为了叙述一位流浪天涯的亡友，经历的黑暗，以及自己经历的黑暗。
对于演唱思路上，一贯纯净的周深来说，这是一次不小的挑战。从《中国好声音》，一直到《歌手·当打之年》，六年以来，周深的演唱水平，能力范围，早就已经被分析得滴水不漏。他的发声技巧，全部萌芽于曼妙的高位置。虽然发声形态完善并且精致，涵盖了从强到弱的一切混声形态，但是，高位置始终是他不愿松懈的根基。所以，不论周深唱得轻柔，还是浓郁，似幻似虚的朦胧感，一尘不染的仙境感，永远弥漫在他的音符之中。然而，似幻似虚的朦胧感，一尘不染的仙境感，在意境上，跟这首充满破败气息的《达尼亚》，显然并不契合，甚至违和。于是，对于深知周深演唱能力的酱酱来说，也就十分好奇，周深究竟会做出怎么样的应对。
本来认为周深会将编曲大改特改，改得抒情，改得唯美，从而，适应自己空灵无暇的嗓音。实在没有想到，周深竟然如此尊重歌曲本身的内容，不要让歌曲来适应自己的嗓音，而是要让自己的嗓音去适应歌曲。所以，周深也就顺势调整了自己的发声方法。除了精神可佳以外，更重要的是，周深流露出来了对于自己声音掌控能力的绝对自信，仿佛是在告诉我们这些声乐研究者：不要自以为是地认为完全解析了我的嗓音，我还有很多压箱底的藏招没有使出来呢。发声技术的渊博，使得周深面对一首曲风完全不一样的歌曲，不必耍小聪明，不必旁敲侧击。我们欣赏过许多翻唱作品，编曲，节奏，甚至主旋律，全部改头换尾。从改编的角度来说，也确实非常成功，听众会觉得颠覆，丰富了更多的可能性。但是，从改编的动机上来说，究竟是想要颠覆，还是想要隐藏自己发声技术的局限，其实就很难说了。这些歌手实在非常聪明，懂得如何利用音乐性，来为自己的声乐性遮羞。
那么，致使周深面对这么一首与以往演唱过的歌曲，曲风完全不一样的《达尼亚》，依然能够从容应对的藏招，究竟是什么呢？答案就是全通道。必须跟大家说明，发声位置高低，通道激活程度，是相对的，不是绝对的。如果一定要拿林志炫、迪玛希，这样子的歌手作为例子，反驳周深本场的声音，不是全通道，那么，酱酱也不愿多做回复，高兴就好。相比周深一贯的声音状态，这首《达尼亚》所呈现出来的声音质感，正是属于他的全通道。在这个声音形态之中，我们感受不到气流大量聚焦在上声道所触发的轻盈感。反而从上声道一直延伸至下声道，也就是胸腔，任何一个位置，任何一个腔体，都能够明显感觉到被气流塞满。所以，声音的厚度，或者说丰满度，提升了一个量级。好比保温杯里头的茶水，以往高位置，是塞着茶隔细品着茶隔上的余味；此时的全通道，就是拿掉茶隔以后，大口大口畅饮的舒爽。
